Atresmedia lleva años explotando la serie sin responsabilizarse de ella – La nación
El asunto de “Aquí no vive nadie” y la serie que continuó su legado, “La que se cerca”, pasará a los libros de historia de la televisión española. Y no sólo por sus virtudes como comedia costumbrista o sátira poco convencional, no sólo por su audiencia, sino también por las colas que traen consigo sus emisiones incluso décadas después de su estreno. En el caso de Aquí no vive nadie, veinte años después.
“Aquí no vive nadie” regresa, pero en los tribunales. Alberto y Laura Caballero, junto al guionista Iñaki Ariztimuño, creadores originales del sello, consiguieron que la justicia madrileña obligara a Atresmedia a hacerlo revelar las cifras reales de emisiones una serie que continúa generando ingresos en múltiples plataformas digitales. Juzgado Comercial N° 18 dio luz verde a la investigación requieren un fracaso total: ¿Cuánto ha ganado la ficción desde 2003, a qué terceros se cedieron los derechos y qué remuneración recibió el grupo por cada ventana de explotación?
La réplica de la cadena. Atresmedia respondió firmemente: “Aquí vive nadie” es un trabajo colaborativo, cuyos derechos pertenecen íntegramente a la productora, no a los guionistas individuales, ni siquiera a los creadores de la serie. Por ello, solicitó un aumento de la fianza (medida cautelar que asegura que las obligaciones de todas las partes se cumplen durante un juicio) hasta más de 290.000 euros para frenar lo que consideraba una petición “desproporcionada”. Sin embargo, el juez asumió que los demandantes tenían un interés legítimo en conocer estos datos.
El quid de la cuestión: los contratos analógicos. Los acuerdos que los guionistas firmaron con la productora Miramón Mendi, disuelta en 2009, preveían la emisión en canales generalistas, pero el universo de la distribución bajo demanda no existía. Hoy, Aquí vive nadie genera espectadores en Netflix, Amazon Prime Video, Movistar Plus+ y la propia Atresplayer, entre otras ventanas digitales de cuya rentabilidad no fueron informados en detalle los creadores originales.
Con la ley en la mano. Los Caballeros y Ariztimuño ponen esto sobre la mesa Artículo 75 del Real Decreto Legislativo 24/2021regla que ha implantado la Directiva Europea 2019/790 en España sobre derechos de autor en el mercado digital. Este texto, el entró en vigor en noviembre de 2021establece un requisito de transparencia anual: Quien explote obras audiovisuales deberá informar a los autores sobre todo tipo de uso y los ingresos generados. Atresmedia debe informar sobre emisiones e ingresos, aunque, como afirman los demandados, puede que sólo deban hacerlo a partir de la fecha de entrada en vigor del decreto, y no con carácter retroactivo al año 2003, como pretendían los demandantes.
La norma europea tenía un objetivo explícito: reequilibrar las astronómicas ventajas de las plataformas y productoras ante la creciente inseguridad de quienes escriben, dirigen o actúan.
Otros casos. La batalla de los caballeros No es un episodio aislado. Por ejemplo, “Física o Química”, el fenómeno adolescente de Antena 3, enfrentó a sus guionistas con disputas por el reparto de beneficios mientras la serie multiplicaba su valor en el mercado digital al que los Caballeros solicitan datos. Anteriormente, “Verano Azul” estuvo envuelta en juicios relacionados con la retransmisión masiva de una obra que TVE había explotado durante décadas sin dejar claros los derechos de sus autores. En el cine, Álex de la Iglesia y los guionistas de “El día de la bestia” lucharon por una compensación económica tras el éxito comercial de la película, estableciendo así jurisprudencia sobre autoría y distribución de ingresos.
“La casa de papel” no es española. La industria lleva años alertando sobre este desequilibrio estructural. en la reunion Guionistas de la serie 2022En el acto organizado por el sindicato ALMA, varios creadores denunciaron que las productoras se habían convertido en “proveedoras de servicios” de las plataformas y habían perdido el control de propiedad sobre las obras. Pablo Barrera señaló un hecho revelador: “La casa de papel”, la mayor embajadora cultural española de la década, pertenece legalmente a Estados Unidos, no a España: “El patrimonio que se produce no nos pertenece”. Las pasadas huelgas de guionistas en Hollywood en 2023 exigieron, entre otras cosas, este tipo de ingresos residuales.
Punto y aparte. Este proceso representa un punto de partida importante para cambiar la forma en que se compensa financieramente a los guionistas. Sobre la mesa está la confrontación de dos principios legítimos: los contratos legales que ya han sido firmados enfrentan una realidad económica que ha cambiado radicalmente. Nadie podría haber predicho que una comedia de 2003 todavía ganaría dinero en 2025 utilizando tecnologías que no existían en ese entonces. Actualmente todas las producciones contienen cláusulas contractuales específicas sobre “medios conocidos y desconocidos”, pero la producción audiovisual era muy diferente en 2003.
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