Mover “Guernica” requiere un proceso complejo y peligroso para la pintura. Ahora el gobierno vasco quiere hacerlo – La nación

“Guernica” es una pintura inusual en muchos sentidos. Su historia lo es. Es Él recorrido lo que lo llevó a varios continentes en sus primeras décadas. Y su tamaño también es mucho (muy) mayor que el de la gran mayoría de cuadros colgados en los museos. Esta suma de factores explica por qué se encuentra ahora en el centro de una amarga controversia. Euskadi quiere trasladarlo temporalmente de Madrid a Bilbao para celebrar su 90 aniversario bombardeo que inspiró a Picasso, pero su actual administradora, el Reina Sofía, cree que es una mala idea.

El debate ha terminado.

¿Qué pasó? El hecho de que el Gobierno Vasco quiera “Guernica”, probablemente la obra más famosa de Pablo Picasso, finalmente expuesto en Euskadi. Hace unos días, durante una reunión con el Ministro de Cultura, el Vicelehendakari Ibone Bengoetxea exigió al gobierno trasladar temporalmente el cuadro al Guggenheim de Bilbao. Ella no fue la única. El misma solicitud El Lehendakari Imanol Pradales se lo asignó al presidente del Gobierno.

La idea es que “Guernica” acabe en el País Vasco nueve mesesde octubre de 2026 a junio de 2027. Tras este periodo, regresa al Museo Reino Sofía de Madrid, que había sido su casa desde principios de los años 90, donde actúa como principal atractivo y capta imágenes. decenas de miles el visitante.

¿Por qué es importante? Por su significado simbólico. “Guernica” no es un cuadro cualquiera. Picasso lo pintó en el medio Mayo y junio de 1937 en su taller de la Rue des Grands-Augustins, París, en nombre del Gobierno de la República. La obra también se inspira en uno de los episodios más catastróficos de la Guerra Civil: el bombardeo de la ciudad de Guernica (Vizcaya) a finales de abril de 1937 por la Legión Cóndor y la Legión de Aviación Italiana.

Aunque en sus primeras décadas fue protagonista de un intenso viaje que lo llevó por gran parte de Europa y América del Norte y del Sur, la obra sólo acabó en España. septiembre de 1981. Algunos historiadores como el barroquistahan interpretado su llegada como “el regreso simbólico del último exiliado”.

¿Y por qué es noticia? No es casualidad que Euskadi quiera exponerlo en Bilbao ahora, entre octubre de 2026 y junio de 2027. Coincidiría con el 90 aniversario de la fundación del primer ejecutivo regional y del bombardeo de Guernica. Por eso Bengoetxea insistió en el “profundo significado histórico, simbólico y emocional” que tendría la emisión para el pueblo vasco.

¿Será posible? Por supuesto que no será fácil. Apenas un día después del encuentro entre Bengoetxea y la ministra de Cultura, el Museo Reina Sofía publica un informe de 16 páginas en las que “desaconseja firmemente” el traslado del cuadro de Madrid al País Vasco. La razón: el proceso podría dañarlo.

“Gracias a un estricto control de las condiciones ambientales, la obra se mantiene en condiciones estables. Sin embargo, ante un posible traslado, su formato, la naturaleza de los componentes que la componen y su estado de conservación, así como los numerosos daños sufridos a lo largo del tiempo, la hacen especialmente sensible a todo tipo de vibraciones, inevitables en el transporte de obras de arte”.

¿Hay algo más ahí? Sí. Si hay alguna duda, testado: “Estas vibraciones podrían provocar nuevas grietas, levantamiento y pérdida de la capa de imagen, así como grietas en el soporte”. Eso sí, al Gobierno Vasco no le gustó la declaración del Reina Sofía, que se mostró disconforme tanto con el contenido como con la forma.

“Sería grave que se atendiera una petición formal del Gobierno sin un análisis serio y en profundidad. El pedido debe incluir un análisis de las necesidades para que el cuadro pueda ser almacenado temporalmente en Euskadi”. afirma Bengoetxea.

La junta regional destaca que no se trata de un simple problema técnico. En el fondo, insisten, hay lecturas mucho más profundas que afectan a la “memoria” y la “reparación”. El Vicelehendakari primera denuncia y que de momento no ha recibido “respuesta oficial” de Moncloa.

¿Es eso tan sorprendente? Sí. Y no. Todo en “Guernica” genera expectación, lo cual es comprensible teniendo en cuenta que, a su relevancia histórica y simbólica, también está el valor artístico de la obra. Sin embargo, la propia Reina Sofía fue el encargado de resaltar que su posición no es nueva.

De hecho, desde hace varias décadas cierra la puerta a las organizaciones que solicitan un préstamo para trabajar. Ya en 1997 rechazó una solicitud para incluir el cuadro. la inauguración procedía del Guggenheim de Bilbao y que iba acompañado de un informe en el que se detallaban “las condiciones técnicas” de la transmisión.

¿Hubo otros casos? En el año 2000rechazó una solicitud En 2006 hizo lo mismo con el Museo Real de Ontario y rechazó otra petición del Gobierno Vasco en 2007. Dos años después, volvió a decir “no” al Grupo Fuji, ya que estaba interesado en incluir la pieza en la exposición “50th Anniversary Fuji TV” en Tokio, y también rechazó la solicitud de un museo coreano en 2012.

Los últimos viajes del cuadro se produjeron hace varias décadas: en 1981 fue embalado en el MoMA y llevado a España, donde se expuso primero en el Casón del Buen Retiro y posteriormente (a partir de 1992) en el Reina Sofía. Sólo allí, la exposición “Piedad y terror en Picasso”, organizada con motivo del 80 aniversario de la obra, fue más que popular 625.000 visitantes. Y eso en menos de medio año.

¿Es tan problemático moverlo? el informe La publicación del Museo Reina Sofía no sólo desaconseja la emisión de “Guernica”. Antes de llegar a esta conclusión, ofrece un análisis detallado del estado actual del cuadro, observando “cambios como grietas, grietas y microfisuras”.

“En muchos casos, las grietas principales se repararon con cera aplicada en la parte posterior y refuerzos de papel japonés pegados instalados durante la restauración de 1964”. El informe se refiereen el que, entre otras cosas, se habla de “pérdida de policromía” y “huecos en la imagen”. ¿La razón? Esto lo tienen claro los técnicos. “Sobre todo” lo atribuyen a las “tensiones que surgieron por los numerosos giros, traslados y manipulaciones durante sus años de viaje”.

¿Es todo por el viaje? En el informe También se habla de la cera aplicada al cuadro durante su restauración de 1957, y se reconoce que la pintura utilizada por el propio Picasso tiene “una fragilidad añadida”. Sin embargo, la atención de los técnicos se centra principalmente en los continuos viajes que experimentó el “Guernica” en las primeras décadas, especialmente entre los años 30 y 50.

“Después de más de 30 caminatas y otras tantas vueltas, en 1957, dado el mal estado de conservación, se aplicó cera de resina en el lomo y se insertaron cintas de tela de lino y algodón en la trama y urdimbre”.

¿Has viajado tanto? Sí. Hace unos años, El Barroquista abordó el tema un hilo ancho en X en el que señala que “Guernica” es “quizás el cuadro más viajero de la historia del arte”. Puede parecer exagerado, sobre todo teniendo en cuenta que la obra fue pintada en los años 30 y no salió de Madrid durante varias décadas, pero su recorrido es ciertamente fascinante.

“Guernica” fue pintado en París a mediados de 1937, formó parte de una exposición mostrada en varias ciudades de Europa, se trasladó a Gran Bretaña y (a finales de los años 30) dio el salto a Estados Unidos, donde, tras una breve exposición en Nueva York, viajó por Los Ángeles, San Francisco, Chicago, San Francisco… En los años 50 voló de nuevo a Europa para exponerse en Milán y luego realizó otro viaje a Brasil. Su viaje continúa por Europa, Estados Unidos y finalmente España.

¿Qué pasó durante estos viajes? El problema es que “Guernica” es tan grande (776,3 x 349,3 cm) que, como Recuerda al barroquistaDurante muchos viajes, el cuadro tuvo que ser enrollado y desenrollado antes de fijarlo al marco, un proceso “extremadamente delicado” que finalmente pasó factura a la obra.

Ni siquiera su paso del Casón del Buen Retiro al Reina Sofía (ambos en Madrid) fue fácil. Aunque era una ruta muy corta, requería unos cientos de metros. un esfuerzo notable de los medios de comunicación. Ahora se enfrenta a un reto mucho mayor: un viaje entre Madrid y el País Vasco.

Imagen | PromoMadrid, autor Max Alexander (Flickr)

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